如果說(shuō)是一部中國(guó)片那也是毫無(wú)違和感，我和男主最后想的是一樣的，雖然我夢(mèng)想有自己的房子，但是如果沒(méi)有和我一起住的人，那房子有何意義呢？ 覺(jué)得女主還是有點(diǎn)小題大做，有點(diǎn)作。最后ranbir kapoor還亂入了，他們對(duì)視的鏡頭，好gay

讓人生理性不適的奇怪聲音，滿(mǎn)口臟字的兩個(gè)笨蛋主角，最后卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為了美國(guó)英雄。真可怕。不過(guò)他們倆在沙漠陷入幻想的那段動(dòng)畫(huà)很有趣。

引用某影評(píng)“他就像垃圾房旁的野貓，會(huì)吞下你投喂的食物，但卻永遠(yuǎn)不會(huì)跟你回家”

非常接近我個(gè)人體感時(shí)間的一部影片，就像生活的仿真物一樣擺在面前，讓我在同感與排斥間搖擺；相當(dāng)有底氣的小品，管中窺豹地描摹城市化進(jìn)程中人的精神空虛和交流隔閡。它的單鏡頭持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)不是拿腔拿調(diào)，不是寧?kù)o致遠(yuǎn)的詩(shī)意慢生活，是被老鼠黏板困住動(dòng)彈不得的焦慮絕望，無(wú)所適從，一潭死水；想言說(shuō)，想取暖，卻困難重重，無(wú)從下手；不想和孤獨(dú)相處，也無(wú)法和人相處；沒(méi)說(shuō)出口的是遺憾，一時(shí)沖動(dòng)說(shuō)出口的也是遺憾；余情未了的已然離去，留在身邊的不懂珍惜。在現(xiàn)實(shí)中理想的召喚失敗，不是被艾薇替代就是引起睡眠，但在夢(mèng)里塔終于充分贏得了男主的注意：塔式虛無(wú),慢鏡,波動(dòng),傾圮,神性的、非人的景象以噩夢(mèng)的形式擊中神經(jīng)。影像上的手法大多是歐陸傳統(tǒng),更值得注意的是細(xì)致微妙的環(huán)境音,經(jīng)驗(yàn)的,精神的,對(duì)聲音的精鉆可能某種程度上也受塔氏影響。

影片整個(gè)故事和許多細(xì)節(jié)，看似“離奇荒唐”，不可深究，卻透徹地表達(dá)了意味深長(zhǎng)的內(nèi)涵，此乃這部搞笑片的魅力所在。